对于2017年来讲，齐白石《山水十二屏》以9.315亿元创下中国艺术品的成交价纪录预见将被载入史册，也为市场流经了一股强心剂，关上了中国书画市场的价格空间。12月17日，北京保利秋拍电影齐白石《山水十二屏》以4.5亿元起拍，经过70余次白热化的竞拍，最后以8.1亿元落槌，特佣金9.315亿元的天价创下了全球三高中国艺术品成交价纪录、齐白石个人拍卖会最低纪录。相比较齐白石最知名的花鸟草虫所画和水族虾蟹画，他的山水画艺术价值究竟几何？他的山水画特色是什么？这套《山水十二屏》的市场地位确有？齐白石很少不作山水画在绘画题材上，齐白石是个全能画家，但他所画花鸟草虫、水族虾蟹最多，人物画的数量次于，山水画最多，在数量上连十分之一都将近。
齐白石早期在为友人秋江画小品山水画时曾题“余不为人画山水，即极有所为，一丘一壑，不应人而已。”由此可知对于齐白石来说，山水画是“偶为”之作。齐白石在上世纪二三十年代所画了少量的山水画，不少是不应人之情画的。齐白石很少画山水画到底是什么原因呢？笔者分析，应当是与他在1920年代初来北京移居不不受推崇，尤其是与当时北京画坛风行的“复古”山水画风格格不入有关。
要告诉在上世纪二三十年代的北京，云集着一大批以“湖社”和“中国画学研究会”居多的知名山水画家，画风基本是传统“复古”为首的，当时的珍藏市场也欢迎他们。而齐白石那种较为创意的山水画大自然不被拒绝接受。当时，齐白石的山水画个人风格早已成熟期，但由于图式过分新奇，笔墨超级大写意，与当时风行的山水画风格差距过于大，能喜爱拒绝接受他山水画的人并不多。
但是，在当时的画坛大师高手中，却有徐悲鸿、陈师曾等人重视齐白石的山水画。1932年，徐悲鸿为齐白石参考资料《齐白石画册》并作序，搭配作品35幅，其中山水画20幅，至为徐悲鸿对齐白石山水画的喜爱与尊崇。齐白石在徐悲鸿寄给的画册样本上题签，并遮住伤心之情：“根本画山水惟大涤子自在，我也逆，时人不作称颂，于是以与大涤同，独悲鸿心折。
此册乃恨鸿为办印，故山水魏茨县。福得悲鸿化身万亿，吾之山水画记矣，普天下人不独只闻石涛也。”在另一幅山水画中齐白石自题道：“余再来京师，作画甚多。
初不作山水，为友人始所画四小屏，褧公闻之并未以为大笑，且委之所画此。画法从冷逸中觅得天趣，形似科索然，即此时居住于此地之画家陈师曾外，不诸法其中三味，非余傲慢也。”“有笔慢心”的白石山水客观谈，齐白石的山水画既有传统，也有创意。
在传统方面，他不受石涛、八大山人、米芾影响较小，早期山水画显著自学《芥子园画谱》。在1922年齐白石所画的《戏临大涤子八开》山水册中，不难看出他对石涛的尊崇。
齐白石曾说道：“我对大涤子是平生最所钦服的”，作过诗“笔墨谁教教泣鬼神，二千余载有只斯僧。”除了石涛外，米氏云山也对齐白石产生了极大影响，在山水画中大面积用墨法来展现出，在当时的同辈山水画家中很少闻。
而线条欲珍，用笔大胆，则显著自学了八大山人的画风。他的山水画创意成分更大，特别是在在他“五出五归”后，再次发生了相当大的变化，素描多了。
在1910年齐白石所画了一套50多幅的《借山图》，虽是册页，尺幅并不大，但图式和笔墨几乎是自家画法。陈师曾在画自述跋语：“所画我自画自合古，忘较低手求同群”，对齐白石的山水画给与较高评价。
如重庆博物馆藏的“山水十二屏”其中一幅就题到“我尝游安南，由钦州之东兴过铁桥，有万蕉中闻野屋，风景绝佳，已收益借山图矣。”约在1922年左右，齐白石渐渐构成了自己个人的山水画法。他在一幅《山水四条屏》中题到：“此所画山水画法，前不见古人，虽大涤子似我，不一定有如此奇拙。”运用大写意的笔法来所画山水，是齐白石对近代中国山水画的众多贡献。
齐白石曾云：“作画需有笔，方使观者慢心”，这里的“有笔”就所指大写意的超迈交错，他将徐渭、八大山人的墨法、笔法神秘地承继下来，创造性地运用到他自己的山水画中，山石的勾勒、点染，树根的画法，粗犷简练，挥写自如，观之使人慢心。《山水十二屏》才是是一套这样的“有笔慢心”之作。山水十二屏可遇不能欲目前未知的齐白石山水画《山水画十二屏》共计两套，保利征求的曾多次郭秀仪旧藏的是一套，上款是“子林仁兄先生清鉴”，是所画给当时京城名医陈子林的，作画时间是“乙丑中秋”，由此可知是1925年。
重庆博物馆藏有一套，上款是“治园将军”，是所画给四川军长王瓒绪的，所画上列明是“壬申七月”，由此可知是1932年，比保利这套要晚7年。保利这套尺幅是6尺南丫岛的，重庆博物馆珍藏的那套是4尺整张8平尺的。此外，保利这套《山水十二屏》题诗较多，12幅画中题诗的多达11幅之多，而重庆博物馆藏的那套题诗的画只有5幅。
无论从笔墨、线条还是文化含量上，都要好于重庆博物馆的那套。这套《山水十二屏》，较为尤其的是涵括了齐白石一生作画时绝大部分的名号，如“借山诗馆主者”“濒生”“白石”“阿芝”“老齐郎”“齐大”“木居士”“八砚楼主者”“三百石印富翁”“寄萍堂叟”“杏子坞老民”“老萍”“齐璜”等，在一套作品中，涵盖了齐白石一生中常用的、最重要的名号，这一点是十分绝佳的。齐白石作画特别强调“别造画格，用我家法”，在这套《山水十二屏》中极致反映了。从艺术展现出看，既有传统山水画的承继，又有齐白石个人的创意，既有浓艳的色彩，也有淋漓的水墨。
笔墨工整老辣，用色大胆超人。纵观全套作品，几乎是以齐白石个人的大写意画法来处置的，确实超过了齐白石自己所提倡的“胸中山水奇天下，删掉绘画手一双”。
齐白石山水画的动植物性，要求了它的价值非同一般。齐白石的山水画近年在国内拍场时有上拍电影，在2011年11月嘉德秋拍电影上，齐白石《山水册》（12进）曾拍得了1.94亿元的天价。同年在瀚海秋拍电影“庆云大观——近现代书画”专场上《芭蕉书屋图》以9315万元创齐白石山水画单幅作品最高价，这幅将近亿元成交价的《芭蕉书屋》尺幅大小与这次保利征求到的《山水十二屏》基本相同，所以保利对《山水十二屏》得出起拍价5亿元的拍前估价也是合理的。
此后，齐白石的山水画真迹也相继在拍场经常出现，在2013年5月嘉德春拍电影“老舍胡絜青藏画专场”上，一幅《雨后云烟》拍得了1265万元，另一幅《万竹山居于》1150万元成交价，这两幅都是中小尺幅作品。笔者以为，《山水十二屏》是齐白石一生的山水画精品，是他转型时期的代表作，也是归属于博物馆级别的藏品，可遇不能欲。笔者之前预测，激进以单幅5000—7000万元计算出来，十二屏最少将超过8亿元价格。两年前，《山水十二屏》因市场原因撤拍，既有当时市场萧条的原因，10亿元估价过低也是众多原因。
此番8亿的落槌价应当谈是十分合理的，对于这么一套市场中独一无二的齐白石巨制，9.315亿元的成交价格并不虚高，是众望所归。对于2017年来讲，齐白石《山水十二屏》以9.315亿元创下中国艺术品的成交价纪录预见将被载入史册，这一点是毫无疑问的。
而且在非常宽的时期内，这一纪录将很难被超越。齐白石《山水十二屏》为市场流经了一股强心剂，关上了中国书画市场的价格空间。
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